幻境迷蹤
富沢仁司
西元2005年,世界上的兒童接二連三莫名地消失,沒有人能解釋,也沒有人能夠制止.山口葉菜,再平凡不過的日本小學生,亦是此神秘事件的受害者之一.在一次偶然機遇下,一位神秘的大姊姊給葉菜別上一對黑色蝴蝶結,使她不至於迷失於異空間中,但也因此得承受常人所無法想像的殘酷．．．．．． 說到富澤仁司(富澤ひとし,或作富澤人志),大家比較熟悉的應該是《Alien 9》(台灣譯名跟作者名字一樣未做統一,有校園外星人或異形特攻學園),敘述外星人爭相殖民地球的軟科幻作品.而這部《幻境迷蹤》與《Alien 9》在很多方面雷同:兩者同是科幻故事,此乃富澤仁司的強項,在台灣代理出版的四部作品中,除了與高見廣春合作的《大突襲》外,余下三套皆為SF漫畫;兩者也同時出現不少奇形怪狀的未知生物,這是富澤仁司的一大特點,不若一般科幻作品中常帶著濃厚的鐵鏽味,他喜用活生生的有機結構,來展現出無比的彈性和延伸性;兩者的主要角色亦皆是童男童女,此又是富澤仁司的怪癖之一,總愛設計一個常人無法想像也無法接受的困局,然後毫無人性地把純真可愛的小孩子丟入其中,任其自生自滅,美其名是成長的試練,但看到這些國中國小年紀的孩童終日與異形為伍,所過之處,全是蠻荒與血腥,一種高度反差的惡心感油然而生,很難讓人不去推測,若果不是為了某種個人癖好,作者又怎會對這類情境如此情有獨鍾?最後,也最重要的是,兩者都發揮了高度的想像力,編繪出色彩繽紛卻又充滿危險氣息的奇異世界.其中,《幻境迷蹤》的格局又是三部之最,《Alien 9》的活動范圍僅局限於學校,近期的《特務咆嘯艦》縱向深入,描寫多重時間的混亂情況,而《幻境迷蹤》則涉及多重宇宙的概念,眾多角色在宇宙間恣意跳躍,舞台無限延伸,甚至讓讀者見識到何謂真正的宇宙層級的戰事,其涵蓋面和想像力都令人瞪目結舌,此也正是富澤仁司最為人所稱道的風格特色.
幻境迷踪
富泽仁司
西元2005年，世界上的儿童接二连三莫名地消失，没有人能解释，也没有人能够制止。山口叶菜，再平凡不过的日本小学生，亦是此神秘事件的受害者之一。在一次偶然机遇下，一位神秘的大姊姊给叶菜别上一对黑色蝴蝶结，使她不至於迷失於异空间中，但也因此得承受常人所无法想像的残酷．．．．．． 说到富泽仁司（富泽ひとし，或作富泽人志），大家比较熟悉的应该是《Alien 9》（台湾译名跟作者名字一样未做统一，有校园外星人或异形特攻学园），叙述外星人争相殖民地球的软科幻作品。而这部《幻境迷踪》与《Alien 9》在很多方面雷同：两者同是科幻故事，此乃富泽仁司的强项，在台湾代理出版的四部作品中，除了与高见广春合作的《大突袭》外，余下三套皆为SF漫画；两者也同时出现不少奇形怪状的未知生物，这是富泽仁司的一大特点，不若一般科幻作品中常带著浓厚的铁锈味，他喜用活生生的有机结构，来展现出无比的弹性和延伸性；两者的主要角色亦皆是童男童女，此又是富泽仁司的怪癖之一，总爱设计一个常人无法想像也无法接受的困局，然后毫无人性地把纯真可爱的小孩子丢入其中，任其自生自灭，美其名是成长的试练，但看到这些国中国小年纪的孩童终日与异形为伍，所过之处，全是蛮荒与血腥，一种高度反差的恶心感油然而生，很难让人不去推测，若果不是为了某种个人癖好，作者又怎会对这类情境如此情有独钟？最后，也最重要的是，两者都发挥了高度的想像力，编绘出色彩缤纷却又充满危险气息的奇异世界。其中，《幻境迷踪》的格局又是三部之最，《Alien 9》的活动范围仅局限於学校，近期的《特务咆啸舰》纵向深入，描写多重时间的混乱情况，而《幻境迷踪》则涉及多重宇宙的概念，众多角色在宇宙间恣意跳跃，舞台无限延伸，甚至让读者见识到何谓真正的宇宙层级的战事，其涵盖面和想像力都令人瞪目结舌，此也正是富泽仁司最为人所称道的风格特色。 大逃杀的创作者高见广春曾如此评价：「富泽先生的作品大都是以肉体、以及世界的破坏与再生作为中心概念。」个人表示认同，但也窃以为富泽仁司的作品并不只有上述感官层面的描绘，更突出也更显而易见的，是那无边无际的想像空间，使人深深著迷其中。